别说，曹志强的提议，佐田雅志是相当动心的。
毕竟作为一个最早来大陆拓展事业，甚至还为此负债累累的日本人来讲，至少在娱乐圈范围内，他是最了解大陆国情的，尤其是大陆的娱乐圈产业。
当然，此时大陆还不叫娱乐圈，勉强应该叫演艺圈，反正意思都一样。
与日本不同，此时大陆内的演艺圈，基本都是国有单位，不存在私人性质的演艺公司。
加上保守的气氛，所以一个外国人想来大陆赚钱，真的是千难万难。
不过跟这些相比，更让佐田雅志难受的，是大陆演艺圈那些权力人士的保守心态。
实际上，曹志强提出的这个交流建议，也就是关于引进日本艺人来大陆演出并获得收入的事情，佐田雅志早就提出过，但大陆方面还没有任何一个单位有兴趣。
也不能说是没兴趣，而是大陆方面的意思，是既然属于中日友好交流，那就不改谈钱。
换句话说，大陆方面没有任何一家单位，愿意为来华演出的日本艺人付钱。
以目前的情况，日本艺人你给钱不到位都不来，更别说一分钱不给了。
所有事，佐田雅志的提议，在一开始就遭到了拒绝。
但是现在，曹志强提出的新提议，却让佐田雅志眼睛一亮。
的确，或许请日本艺人来华演出，暂时还行不通。
但获得某些日本艺人的授权，以分成的模式，来大陆这里售卖唱片，那还是可以的。
或许，此时日本的很多大牌歌星会不在意，但终究会有人乐意的。
毕竟在过去，这些日本歌星唱的歌，在大陆方面开始流行的时候，他们那些日本歌星是一分钱捞不到的，基本都是大陆方面白嫖。
但如果大陆方面有个出版公司，能获得他们的授权，在这里正经发行唱片，那么他们就可以借此分一杯羹了。
这就等于是多了一个额外的收入，还能顺便拓展知名度，何乐而不为？
如果能把自己在大陆发行的唱片销量也算上，那他们那些日本歌星，轻易就能达到金唱片甚至白金唱片的成绩，说出去也好听啊。
要知道，在这个时代，对于歌星来讲，唱片发行的销量是个很重要的指标，但这个唱片销量，指的是正版销量。
盗版唱片的销量是不算的。
你比如中岛美雪吧。
中岛美雪的歌，此时在大陆方面已经很流行了，很多地方都能听到她的歌，但中岛美雪并没从中获得什么利润，也没把那些在大陆流行的唱片数量算她的个人唱片销量。
同样情况的还有邓莉君，她在国内的知名度更响亮。
可同样的，国内发行所有的邓莉君的磁带唱片，邓莉君本人都没有捞到一分钱的收入，而这些在大陆发行的唱片，也不算在邓莉君的个人唱片销量中去。
所以说，如果有个国内的正经出版公司，能搞一个正版授权的发行，哪怕单张唱片给的钱不多呢，但数量优势可以弥补啊。
有什么地方，能比的上大陆十亿人的市场啊？
再者说，就像曹志强所说的那样。
大陆既然开放了，演艺界不可能一直这么保守，早晚会跟国际接轨，也早晚会注重创作人的版权意识。
到那时候，先行者必然会吃到最大的红利。
当然了，这些内容，都是听起来很美罢了。
真要是实际操作，受限于两国的国情不同，必然会出现一些差异跟问题。
比如说，日本艺人来中国发行唱片，我可以不宣传啊。
只要不主动宣传，再把磁带价格定的高高的，比如磁带卖个三十元一盘。
那么在这种高价之下，除非你特别出名，拥有一些铁粉，否则唱片销售必然受阻。
开玩笑，现在国内普通人一个月的工资，也就四十元左右，一盘普通的音乐磁带也就卖十块八块。
你这倒好，一盘日文歌磁带就要卖三十元，这有几个人去买啊？
不过这也有说头，真要说起来，就说这价格是跟国际接轨，定价太低体现不出日文歌手的段位，这样应该就可以糊弄过去了。
如此一来，那些日文歌手就不可能冲击国内市场，可以给国内一个很大的缓冲期。
这其实跟进口保护壁垒是一个道理，都是为了保护脆弱的国内流行歌市场。
因此，曹志强的真正目的，并不是真的想引入大量日本艺人来国内圈钱。
相反，他是要通过所谓的“对等原则”，让自己以及自己培养的艺人，也能够以极其优惠的方式，正大光明的去日本圈钱。
就算自己的手下，暂时找不出能唱好日文歌的艺人去日本捞钱，但曹志强可以自己上啊。
他有着金嗓子级歌喉，还有顶级的吉他演奏，又有后世大量流行歌曲可抄，日文也是顶呱呱。
这么多因素综合在一起，只要给他机会，他一个人的力量，相信就能立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。
他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。
只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。
自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。
比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。
咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。
不过男子组合好像没啥意思。
对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。
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