看家狗(美国)简直成了疯狗。
——盛田昭夫，石原慎太郎《“NO”と言えるRB》（1989年）
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《修罗雪姬》在美国、加拿大、德国、法国、英国、意大利、荷兰、西班牙、葡萄牙、卢森堡、比利时、新加坡，十二国同步上映，外国观众反映良好，成绩还不错。
东京文化厅立刻将Netflix这部电影推到RB文化出口新突破的高度。
这几十年的经济腾飞，RB出口的商品从钢铁、化工原料、纺织品到家电、汽车，工业商品出口的产业升级很明显。
但是在文化产业领域，国内的导演、编剧们始终没有找到发力点，国内市场沦为好莱坞电影的跑马场。
这些年国内电影票房的前五名中有三四部电影都是好莱坞大片，特别是前年黑泽明的《电车狂》票房惨败，不仅是本土票房惨败，而且是美国、丹麦、瑞典、匈牙利、芬兰，五国票房都遭遇冷门。
《电车狂》的欧洲发行商Svenska Filminstitutet公司，在瑞典宣布破产。
曾经征服好莱坞的“电影天皇”惨败，对于国内电影工作者的信心打击是毁灭性。
《映画艺术》的报道标题是：“武田信玄死于战场，RB映画震撼！”
《电车狂》的海外票房惨败，使得五大电影公司放弃影视出口路线，开始全面内卷。
大公司开始降低拍摄成本，把资金投入在国内争夺院线资源，特别是那些人流较大的街道町目更是反复争夺的重要据点。
这些院线如同一座座炮楼碉堡，捍卫着本邦映画的最后尊严。
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这个国家正处于经济高歌猛进的时代。
东京人正从“做麦克阿瑟的狗就是最大荣幸”的极端自卑，开始切换至“叫嚣买下整个美国”的自大MAX。
70年代正处于RB极端民族性格的“菊”与“刀”转换期。人们在精神层面，呼唤着和国運上昇期相符合的王の証。
《修罗雪姬》则是“电影天皇”战死后，第一部远征海外并且取得商业成功的电影，这一下子点燃了本国民众的民族自豪感和文化自信。
海外媒体的报道，通过驻当地领事，精心摘选，剔除负面报道之后，第一时间发回国内。
“Netflix公司的这部电影告诉人们，其实电影不需要什么所谓的内涵，一部充满杀戮的血腥之作，加上精彩的电影配乐，构成了这一部暴力美学的经典。”
——阿尔奎斯特·帕拉西奥斯《欧洲银幕日报》
“真过瘾啊。各种极致的风格化视听冲击，黑色幽默、西部片、日式剪辑、剪影、干净的斩击…剑戟片的风格未必正宗，但霸气十足，不需要什么价值观。这是一部“纯粹的电影”。”
——蒂法妮·穆兰《卫报》
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