显然，扎克和华纳兄弟的情况，并不是特例；而且，更换一个时空之后，资本与创作者的关系也没有什么变化。
但陆潜和苏子一的关注焦点，有着本质的区别。
“阿一，你真的认为这是一次机会吗？”
苏子一不理解陆潜的话语，微蹙起了眉头，流露出困惑的表情。
陆潜又接着说了一句。
“你知道‘寻找山羊’的两位导演现在在哪里吗？”
“还有，’记录鬼影’的导演呢？”
在陆潜的时空里，便携式摄影机拍摄伪纪录片风格的浪潮，源自于1999年的恐怖电影“女巫布莱尔”。
当年，这部电影制作成本只有区区六万美元，上映之后成功引爆票房，在全球范围内席卷两亿四千八百万美元，毋庸置疑地成为影史最赚钱的电影之一，并且启发了一系列伪纪录片的登场，其中就包括了同样创造票房奇迹的“灵动：鬼影实录”系列。
但是，从1999年的“女巫布莱尔”到2009年的“灵动：鬼影实录”，中间整整间隔了十年。
为什么？
伪纪录片的电影形式是非常具有局限性的，新鲜感是吸引观众的最大要素，一旦观众熟悉了这种叙事方式，他们就不愿意买账了，仅仅依靠题材优势就想要让观众第二次走进电影院，显然没有那么容易。
看看2000年上映的“女巫布莱尔2”就知道了，票房惨败，甚至一点话题都没有。
电脑桌面叙事电影也同样如此。
相同的手法，第一次令人感兴趣，但第二次、第三次，观众就渐渐开始挑剔起来，特别是“解除好友”取得如此巨大成功的情况下，续集想要满足观众的期待，并且玩出花样，难度系数也是成倍成倍上涨。
而且，陆潜是一名新人导演，他还需要继续证明自己，尽可能避免被定型，摆在前面的道路需要谨慎前行。
毕竟，前车之鉴着实不少。
得益于“女巫布莱尔”的爆炸式成功，两位导演丹尼尔-麦克里（Daniel-Myrick）和艾德亚多-桑奇兹（Eduardo-Sanchez）一夜爆红，携手登上“时代周刊”的封面，所有人都认为，他们的未来，一片光明。
然而，现实却是残酷的。
在电影成功之后的三年时间里，两位导演都在和电影公司打官司，争夺续集拍摄的版权，因为当初“女巫布莱尔”无人问津，两位导演好不容易找到了愿意发行的公司，于是把所有版权都打包卖给了对方。
2000年上映的“女巫布莱尔2”，和两位导演一点关系都没有。
两位导演为了争取自己的创作权，足足耗费了三年，官司倒是赢了，但时间也浪费了，等待他们做好准备拍摄电影的时候，世界却已经是另外一番模样。
他们想要拍摄喜剧，但愿意投资的公司都坚持他们继续拍摄恐怖电影，数次合作谈判全部谈崩之后，两位导演分道扬镳，自起炉灶，但他们后来拍摄的电影都没有能够引起任何注意，转眼就消失在熙熙攘攘的名利场里。
当年登上“时代周刊”封面的风光，只是过眼云烟，如同一场梦。
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