郭鑫叫来几个团里的编剧，拉着左乐讨论具体剧本大纲，左乐也乐得和他们交流。
其实脑中影视器那两部《炊事班的故事》，左乐已经初步弄完了剧本设定，但具体剧情情节，左乐却迟迟没有动笔。
原因主要有两个，一是原版电视剧的时代背景和现在左乐所处的时代相差太远，官兵生活也发生了很大的变化，左乐没有亲身经历过，无法在剧本中进行真实的还原。
二来，原版电视剧里面一些部队政策，包括宣传的主旋律方面也和本时空的华国不太一样。
这个原因很要命，左乐不熟悉这些，不敢胡乱写，不然写错了闹笑话是小事，要是万一不小心踩了雷，搞不好整部电视剧包括左乐都得吃瓜落。
左乐选择和空文合作，这也是很大一部分原因。
因为仅靠他一人，完成不了《炊事班的故事》剧本的创作，左乐需要部队专业编剧的帮助。
郭鑫办公室举办的这个临时剧本探讨会开得很成功。
空文的编剧不愧是部队的文艺精英，专业素养不必多说，一番讨论之后，给予了左乐很大的帮助。
而左乐在会中为表诚意，也向空文的人大致介绍了一下《炊事班的故事》剧本梗概和设定，郭鑫很是动心，拉着左乐连连询问，态度之热情，就差直接和左乐拍板立项了。
不过郭鑫也没让左乐等多久，当天送走左乐后，空文立刻召开会议，高票通过了立项《炊事班的故事》的决定，次日，郭鑫亲自来找左乐，并和陈长山进行联系，打算“借调”左乐。
就像左乐之前说的，空文和东山台是截然不同的两个单位，彼此没有什么实质性竞争关系，虽然陈长山对左乐想拍军旅题材情景喜剧有些错愕，但还是很痛快的表示同意。
不过，紧跟着陈长山也同郭鑫提了两个要求。
第一，东山台要对《炊事班的故事》进行投资，两家各投一半，同为这部剧的出品人。
第二，《炊事班的故事》电视播出平台必须选择东山卫视，当然，如果此事对空文产生了经济损失，东山台可以进行补偿。
这两个要求不算过分，空文本身拍这部电视剧，也不是为了钱，更多的还是成军七十周年的政.治目的，郭鑫略微会考虑了一下，就同意了陈长山的两个要求。
两家一把手点头，这事就算是初步定下来了。
等回头东山台派专人过来，双方再正式签订合作合同。
两位大佬谈判，左乐在旁边一言不发，只等尘埃落定，他才如重释负笑了笑。
对于结果，左乐还是挺满意的。
东山台参与投资，有东家做靠山，他和空文合作时的话语权会更多，这点对于左乐这个导演而言，十分重要。
9月10号，左乐拿着空文开出来的证明信，结束了央视学习会的学习生涯，然后搬着行李来到空文艺术中心。
次日，左乐在郭鑫的帮助下，成立了一个三人编剧小组，负责《炊事班的故事》的剧本创作。
三个编剧各司其职，左乐是组长，负责剧本整体把控，以及笑料、剧情和人物塑造
编剧陈润，除了辅佐左乐完成上述那些剧情编写，还要兼着剧本主旋律灌输宣传工作。
左乐对这方面要求很高，他希望陈润尽可能自然的把主旋律融入剧情当中，不要生硬说教，这无疑是个难题，把陈润愁得，写剧本时天天掉头发。
一个编剧商千午，是刚从下面提上来的编剧，对基层官兵生活很了解，专门负责部队生活细节的情节。
就在左乐废寝忘食的和陈、商二人写剧本时，10国庆假期来临，《二号交通站》也如约播出………
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